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HomeNumeri186 (LXII | III)Rassegna bibliograficaOttocento a) dal 1800 al 1850Éric Hazan , Balzac, Paris

Rassegna bibliografica
Ottocento a) dal 1800 al 1850

Éric Hazan , Balzac, Paris

Patrick Berthier
p. 505-506
Notizia bibliografica:

Éric Hazan , Balzac, Paris, Paris, La Fabrique, 2018, 216 pp.

Testo integrale

1Éric Hazan est connu comme éditeur: il a succédé à son père à la tête des éditions Hazan, puis a fondé en 1988 La Fabrique, qu’il dirige toujours, et où il publie ce livre. Il est connu aussi par ses prises de position aussi vives que paradoxales (au sens exact de cet adjectif), notamment autour des avatars et des interprétations de l’antisémitisme. Cette fois, il s’accorde une pause, non moins subjective au demeurant, avec ce Balzac, Paris au titre volontairement désarticulé: la liberté de réfléchir et de rêver à partir de ces mots juxtaposés est totale, mais réel aussi le risque (ou le désir?) de surprendre le lecteur.

2La première partie, qui culmine en un chapitre de soixante-quinze pages sur «Les quartiers», presque aussi long à lui seul que les sept autres réunis, invite ce lecteur à déambuler avec Balzac, et avec Hazan, et à redécouvrir la géographie si particulière du romancier et du journaliste amoureux de sa ville: diversité de l’habitat et des conditions sociales, regards sur la modernisation, tout parle au promeneur que nous avons accepté d’être en tournant les pages. Les quatre derniers chapitres, sur la presse, les éditeurs, le théâtre et enfin le “réalisme” balzacien (les guillemets dubitatifs sont de l’auteur), sont beaucoup plus éclatés. La lecture – toujours plaisante – une fois achevée, on gagne à relire les deux pages initiales intitulées «Pourquoi Paris», et à la fin desquelles l’auteur balaie, sans mépris d’ailleurs, toute la province balzacienne, parce que c’est Paris qui est «l’épicentre» (p. 13). Comme c’est ce que pensait Balzac lui-même, impossible de discuter le choix assumé par son commentateur!

3La liberté de pensée et de parole d’Éric Hazan s’accompagne malheureusement de toute une série de petites erreurs ou d’à-peu-près, qui gêneront certes moins le lecteur non averti que le balzacien: titres des œuvres, dates de publication, graphie du nom de personnages («Bauséant» p. 41, «Brideau» p. 78) ou de personnes réelles (le peintre Decamps écrit «Descamps», p. 176; une erreur répétée sur la princesse «Belgioso», p. 97 et 184; ou encore l’inévitable «Debureau» au lieu de «Deburau», p. 154), tout est sujet à caution. Certaines façons de dire reviennent à fabuler carrément: écrire que Balzac «a fait jouer» des adaptations de ses romans sur les scènes des boulevards est (au moins) discutable, surtout si dans la liste des titres proposés figurent pêle-mêle des adaptations signées par d’autres et une pièce comme Paméla Giraud, qui n’est imitée d’aucun roman, et qui est, à l’origine, de Balzac lui-même (p. 94); ce “flou” se répète dans un autre passage sur le théâtre (pp. 153-154) qui s’appuie sur un article d’Edmond Biré de 1898! alors que le nom de René Guise, le spécialiste, n’est même pas cité. Il a visiblement manqué à Éric Hazan un conseiller-relecteur qui s’y connaisse, et qui aurait pu débarrasser ce texte, si souvent séduisant, de ses trop nombreuses scories; ce bon conseiller lui aurait dit aussi qu’il est devenu impossible de renvoyer en 2018 à l’édition Garnier de la Correspondance, maintenant que la nouvelle édition «Pléiade» (due elle aussi à l’inégalable Roger Pierrot, assisté d’Hervé Yon) est enfin complète: même le tome II, qui remonte à 2011, est ignoré. Il est à craindre que l’auteur ne se moque de ces détails d’intendance, lui qui ne donne même pas toujours la référence de ses citations; mais c’est dommage, car à chaque page on se heurte à des détails faux qui prouvent la faiblesse de l’information réelle sur l’œuvre de Balzac: non, il n’a pas écrit «lui-même la totalité» de la Revue parisienne de 1840 (p. 125)… et encore d’autres inexactitudes dont la liste nous entraînerait trop loin.

4On ne déplorerait pas ces imperfections si l’ouvrage était sans intérêt: c’est tout le contraire. La passion d’Éric Hazan pour Balzac est réelle, et elle donne à plus d’une page de ce volume un joli souffle. Dans les dernières pages, ce qui est dit du supposé réalisme de Balzac n’est pas nouveau, bien sûr (Baudelaire a ouvert la voie de longue date), mais Éric Hazan trouve pour dire comment il lit La Comédie humaine des mots qui frappent et font réfléchir, bien au-delà d’une trouvaille comme celle-ci: «Balzac n’est pas plus réaliste que Shéhérazade» (p. 193). Laissez cette formule agir en vous; sa richesse, et ce qu’un œnologue appellerait ses caudalies, vous frapperont. Restons sur ce Balzac conteur acharné, et redisons que ce Balzac, Paris mérite lecture: on voudrait même n’avoir que du bien à en dire, car il n’y a pas tant de livres réellement personnels et assumés comme tels, sur cet écrivain si commenté.

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Per citare questo articolo

Notizia bibliografica

Patrick Berthier, «Éric Hazan , Balzac, Paris»Studi Francesi, 186 (LXII | III) | 2018, 505-506.

Notizia bibliografica digitale

Patrick Berthier, «Éric Hazan , Balzac, Paris»Studi Francesi [Online], 186 (LXII | III) | 2018, online dal 01 janvier 2019, consultato il 18 avril 2024. URL: http://journals.openedition.org/studifrancesi/15554; DOI: https://doi.org/10.4000/studifrancesi.15554

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