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Rassegna bibliografica
Ottocento a) dal 1800 al 1850

Théophile Gautier, Critique théâtrale, t. VI, 1846-juin 1847

Lise Sabourin
p. 379-380
Notizia bibliografica:

Théophile Gautier, Critique théâtrale, t. VI, 1846-juin 1847, textes établis présentés et annotés par Patrick Berthier, avec la collaboration de François Brunet, Paris, Honoré Champion, 2015, 948 pp.

Testo integrale

1Ce tome VI des feuilletons dramatiques de Gautier dans «La Presse», établi par Patrick Berthier aidé de François Brunet, va de 1846 à juin 1847, la longueur des articles continuant à s’accentuer. Muni, comme les précédents, de répertoires des noms et des titres les plus souvent cités, d’index des noms de personnes, des titres d’œuvres scéniques, des titres de périodiques, des titres d’autres œuvres et d’indications bibliographiques, ce volume confirme la diversité des centres d’intérêt de Gautier critique théâtral.

2Il se consacre toujours beaucoup à la musique, avec des comptes rendus détaillés des spectacles de l’Académie Royale de Musique, opéras (de Lucie de Lammermoor de Donizetti et L’Âme en peine de Flotow à La Bouquetière d’Adolphe Adam) comme ballets (tels Paquita et Le Diable à quatre, qui lui donnent l’occasion de parler de Carlotta Grisi). Il se rend très souvent au Théâtre-Italien entendre Rossini bien sûr (dont on joue le Stabat et dont on va inaugurer la statue), mais aussi Don Pasquale de Donizetti, Le Mariage secret de Cimarosa, I Due Foscari et Il Proscritto de Verdi, le Scaramuccia de Ricci. Il écoute avec bonheur Berlioz, membre avec Hugo et Delacroix de sa «trinité romantique» (p. 515), dans La Damnation de Faust (qui pour le moment échoue) à l’Opéra-Comique, assiste aux odes-symphonies de Félicien David (Moïse sauvé des eaux et Christophe Colomb).

3Mais il assiste aussi à des représentations de ces «genres oculaires» qu’il affectionne, en des lieux plus populaires, le Cirque-Olympique, l’Hippodrome de Franconi, atteint par un incendie, et le Cirque d’été, qui s’ouvre aux Champs-Élysées. C’est pour lui l’occasion d’exprimer son goût de la gestuelle corporelle que manifeste l’élégance des danseuses comme les exploits des écuyères ou des acrobates.

4Le Théâtre-Français, dont Gautier souhaite voir restaurer la salle, procède à bien des reprises, de pièces récentes (La Ciguë d’Augier, Le Mariage d’argent de Scribe), un peu antérieures (Marion Delorme et Les Burgraves) ou classiques (Athalie et Phèdre). Gautier apprécie d’y voir Rachel, dont il parle souvent, notamment quand elle reprend la Jeanne d’Arc de Soumet qu’il se plaît à confronter avec la vision de Michelet. Dumas fait aussi jouer à la Comédie-Française sa Fille du régent, Barbier son drame en cinq actes en vers, Un poète. Gautier s’en réjouit, comme de voir enfin représenter intégralement le Dom Juan de Molière sur ces planches qui ont longtemps préféré celui en vers de Thomas Corneille.

5Le débat sur traduction et adaptation des grands chefs-d’œuvre continue. L’Odéon monte l’Alcade de Zalamea de Samson et de Wailly d’après Calderon, l’Alceste d’Euripide arrangée par Hippolyte Lucas avec chœurs d’Elwart. Schiller, le «petit écrivain allemand» de Don Carlos, est perçu à la Gaîté à travers son arrangement en Philippe II roi d’Espagne par «un des aigles du boulevard», Cormon, qui, «quelque soin qu’il y ait mis, n’a pu faire disparaître entièrement la poésie de l’œuvre originale» (p. 276). Heureusement Dumas père réussira mieux à rendre Amour et intrigue sur les planches de son tout neuf Théâtre-Historique. Gautier a suivi attentivement la création de cette nouvelle salle, décrit sa façade avec bonheur, assisté aux neuf heures de son spectacle inaugural, La Reine Margot, et rend compte de la création de L’École des familles d’Adolphe Dumas.

6On aime aussi ces années-là adapter les grands romans du passé: au Vaudeville, Le Roman comique de Scarron est revu par Dennery, Cormon et Romain, puis Émile Souvestre et Eugène Bourgeois passent de Werther à Charlotte; Clarisse Harlowe est relue par le prisme de Dumanoir, Guillard et Clairville pour le Gymnase, immédiatement parodié par le Palais-Royal.

7L’Odéon crée de nouvelles pièces (L’Ingénue à la cour d’Empis, Échec et mat de Feuillet et Bocage, L’Univers et la maison de Méry que commente abondamment Gautier), mais persiste aussi dans l’amour académique de la tragédie, ce que déplore le critique à propos de l’Agnès de Méranie de Ponsard qui lui paraît bien surfaite: il invite à se méfier de son apparent succès, car «à Paris l’on réussit quelquefois avec des sifflets et l’on tombe avec des bravos» (p. 544).

8Le Gymnase est toujours «le théâtre naturel» (p. 504) de Scribe qui y jouit d’une claque remarquable orchestrée (p. 508) pour ses vaudevilles La Loi salique, Geneviève ou la Jalousie paternelle, Irène. Le Vaudeville joue souvent Paul de Kock (une folie en deux actes Un mari perdu, une pochade La Garde-malade, un vaudeville Place Ventadour).

9Gautier n’a garde d’oublier la Porte Saint-Martin (Le Chiffonnier de Paris de Félix Pyat, la reprise de Ruy Blas), les Variétés (Un mousquetaire gris de Rosier), le Palais-Royal (Le Nouveau Juif errant de Varner, les premiers vaudevilles de Labiche signés avec Lefranc), la Gaîté (Les Compagnons ou la Mansarde de Dennery et Cormon). Il découvre «les idées mélodiques» rendues «avec grâce et pureté» (p. 238) d’Offenbach, encore violoncelliste, et s’intéresse désormais aux Funambules, notamment pour les pantomimes de Paul, successeur de Deburau, qui déploie les aventures de Pierrot.

10Deux notices nécrologiques (sur Mlle Mars et Grandville) viennent seules endeuiller cette «roue» du feuilleton que Gautier fait «tourner» (p. 325) avec dynamisme depuis presque neuf ans, tout en assistant à l’inauguration des chemins de fer du Nord et, en s’accordant, dans la foulée, un petit voyage en Angleterre en juillet 1846, sans trop de remords puisque ses lecteurs voient en lieu et place de son « rez-de-chaussée » journalistique se déployer les épisodes pleins de suspense du Joseph Balsamo de Dumas.

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Notizia bibliografica

Lise Sabourin, «Théophile Gautier, Critique théâtrale, t. VI, 1846-juin 1847»Studi Francesi, 182 (LXI | II) | 2017, 379-380.

Notizia bibliografica digitale

Lise Sabourin, «Théophile Gautier, Critique théâtrale, t. VI, 1846-juin 1847»Studi Francesi [Online], 182 (LXI | II) | 2017, online dal 01 août 2017, consultato il 29 mars 2024. URL: http://journals.openedition.org/studifrancesi/10007; DOI: https://doi.org/10.4000/studifrancesi.10007

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