Les rondeaux et autres formes à refrain dans la “Moralité de Fortune et Povreté”
Abstract
La Moralité de Fortune, Maleur, Eur, Povreté, Franc Arbitre et Destinee (terzo quarto del xv secolo) è inedita; al suo interno, oltre a due ballate, una decina di testi sono delle forme “à refrain”: “rondeaux”, “fatras”, “reffrain branlant”. In alcuni altri passi si possono mettere in evidenza delle anomalie nella versificazione, anomalie che rinviano probabilmente a forme particolari che si sono perdute nel passaggio dalla scena alla traccia scritta. L’articolo fornisce l’edizione dei testi e ne analizza l’aspetto metrico.
Testo integrale
- 1 Cf. G.M. Roccati, “La Moralité de Fortune, Maleur, Eur, Povreté, Franc Arbitre et Destinee”. Une (...)
- 2 Cf. G.M. Roccati, “La Moralité de Fortune”, cit., p. 376; Tutte le opere di Giovanni Boccaccio, a (...)
1La Moralité de Fortune et Povreté est un texte anonyme, composé sans doute dans le troisième quart du xve siècle1. Il constitue la version dramatisée, enrichie de plusieurs personnages et de nombreux développements – philosophiques, juridiques, mythologiques, bibliques, historiques – du célèbre apologue raconté par Andalò del Negro en ouverture du livre III du De casibus de Boccace2.
- 3 Cf. G.M. Roccati, “La Moralité de Fortune”, cit., pp. 369-376.
2La pièce met en scène la rencontre, puis la lutte entre Fortune, accompagnée de ses enfants, Maleur et Eur, et Povreté, accompagnée de Franc Arbitre, auxquels s’oppose également Destinee. La lutte et son issue – Maleur est attaché à un poteau qu’il pourra quitter uniquement pour suivre celui qui l’aura délié – est précédée et suivie de longues discussions entre les différents personnages. La métrique du texte est recherchée3 et quelques formes dites «fixes» sont intégrées à des moments particuliers de l’action.
- 4 Cf. G.M. Roccati, Les ballades insérées dans la “Moralité de Fortune et Povreté”, in «Studi franc (...)
- 5 Sur le rondeau voir J. Cerquiglini, IV. Le rondeau, in Grundriss der romanischen Literaturen des (...)
3Deux ballades marquent l’entrée en scène de Povreté et la fin du texte4, une dizaine d’autres pièces à refrain sont reconnaissables à son intérieur, même si, à la différence des ballades, il n’y a pas de coupure marquée par rapport au contexte. Sauf dans un cas, il n’y a pas de changement de mètre et, comme cela se vérifie souvent pour les rondeaux, ces derniers sont parfaitement intégrés dans le continuum dramatique. Quatre de ces pièces sont des rondeaux réguliers5, deux autres des formes moins courantes, mais répertoriées dans la tradition; d’autres enfin sont ou des rondeaux imparfaits ou des formes difficiles à saisir, mais dans lesquelles un refrain apparaît ou des jeux de rimes curieux qui méritent qu’on s’y arrête.
- 6 La majuscule indique le refrain (matérialisé par l’espacement étendu des caractères); entre paren (...)
4Voici les vers en question, reproduits dans leur contexte, de manière à pouvoir se rendre compte de leur insertion, classés en fonction du schéma des rimes et numérotés, pour faciliter les renvois; tous sont en octosyllabes, à l’exception du n° V, en heptasyllabes6.
- 7 Ms. Paris, B.n.F., n.a.f. 6218, f. 11r.
- 8 … Comme elle me pèse, je crois qu’elle m’anéantira: dans le jeu scénique Maleur devait vaciller, (...)
- 9 À la fois le mauvais sort et la malle de Fortune, dans laquelle il ne manquera jamais du bien (de (...)
- 10 Sur la rime fortune/repugne, cf. C. Marchello-Nizia, La langue française aux xive et xve siècles, (...)
- 11 F. 39r-v.
- 12 Rubrique sans doute à corriger en Franc Arbitre, pour éviter la répétition avec la rubrique suiva (...)
- 13 Le vers compte neuf syllabes, cette exclamation a sans doute été introduite par inattention.
- 14 F. 39v-40r.
- 15 F. 15r-v.
- 16 Chants. On trouve la meme «confusion» entre homophones au v. 1708; voir également la moralité de (...)
- 17 Ff. 15v-16r.
- 18 Si quelqu’un écoute ce qu’elle dit.
- 19 Il semble qu’ils lui soient pareils les malades, les rasés et les tondus (les fous). Cf. Meschin. (...)
- 20 Cf. Thesaurus proverbiorum medii aevi, Begründet von S. Singer, Hrsg. von Kuratorium Singer der S (...)
Textes I-IV Rondeau I7 (vv. 486-493) |
||
Eur |
||
C’est pour donner a vos amys, |
||
tousjours leur estes vous courtoise. |
||
Maleur |
||
A saint sang Dieu! Qu’elle poise! |
||
485 |
Je cray qu’elle me confondra8. |
(a) |
Se garde de moy qui vouldra, |
A |
|
je porte la malle fortune9, |
B |
|
de qui jamais bien ne fauldra. |
a |
|
Se garde de moy qui vouldra! |
A |
|
Eur |
||
490 |
Je porteray, il le faudra, |
a |
la bonne a qui nul ne repugne10. |
b |
|
Maleur |
||
Se garde de moy qui vouldra, |
A |
|
je porte la malle fortune, |
B |
|
mais ce n’est point chose oportune, |
(b) |
|
495 |
ce m’est advis, ne bien honneste, |
|
de porter cecy sur ma teste. |
||
Rondeaux II et III 11 (vv. 2185-2192, 2194-2202) |
||
Maleur |
||
Si cray bien donc qu’il eslivra |
||
avec moy la malle sancté. |
(a) |
|
Povreté |
||
2185 |
Maleur! C’est assés cacqueté, |
A |
a ce pal vous fault atachier. |
B |
|
Maleur |
||
Helas seray-je ainsi traictié? |
a |
|
Franc Arbitre |
||
Maleur! C’est assés cacqueté. |
A |
|
Maleur |
||
Est ce point grant iniquité |
a |
|
2190 |
de moy en ce point empescher? |
b |
Povreté12 |
||
Maleur! C’est assés cacqueté, |
A |
|
a ce pal vous fault atachier. |
B |
|
Povreté |
||
L’en vous gardera de mon chier |
(b) |
|
Franc Arbitre. |
||
Franc Arbitre |
||
Quoy? |
||
Povreté |
||
Liez bien! |
C |
|
2195 |
Il est de tres malvaise sorte. |
D |
Maleur |
||
Helas! Faictes moy quelque bien |
c |
|
Franc Arbitre. |
||
Franc Arbitre |
||
Quoy? |
||
Povreté |
||
Liez bien! // |
C |
|
f. 39v |
Franc Arbitre |
|
Le lacheray je ung pou. |
||
Povreté |
||
Rien, Rien! |
c |
|
J’aymeroye mieulx a estre morte, |
d |
|
2200 |
Franc Arbitre. |
|
Franc Arbitre |
||
Quoy? |
||
Povreté |
||
Liez bien! |
C |
|
Il est de tres malvaise sorte! |
D |
|
Quelle chere faictes vous! [Hay!]13 |
||
Maleur |
||
Morte! |
(d) |
|
Povreté |
||
Se vous vous savez despeschier |
||
pour bien parler ne pour prescher |
||
2205 |
vous serés nigromancien. |
|
Rondeau IV14 (vv. 2218-2226) |
||
Povreté |
||
Et puis ceste malle jolie |
||
2215 |
l’attacherons nous point icy? |
|
Franc Arbitre |
||
J’en suis content. |
||
Povreté |
||
Et moy aussi. |
||
Je n’en ayme point la couleur. |
(a) |
|
Franc Arbitre // |
||
f. 40r |
Celuy qui desliera Maleur |
A |
la malle fortune prendra. |
B |
|
Povreté |
||
2220 |
Il multipliera sa douleur |
a |
celuy qui desliera Maleur. |
A |
|
Franc Arbitre |
||
A paine aura jamaiz honneur |
a |
|
qui sur son col la chargera. |
b |
|
Povreté |
||
2225 |
Celuy qui desliera Maleur |
A |
la malle fortune prendra. |
B |
|
Fortune |
||
Qui me dira quant ce sera |
(b) |
|
que ma grant douleur cessera, |
(b) |
|
qui est tant gresve et tant amere, |
(c) |
|
car je ne sçay quant fin aura, |
(b) |
|
2230 |
ou se la vie finira |
(b) |
de la tres douloureuse mere. |
(c) |
|
Texte V15 (vv. 697-709) |
||
Povreté |
||
J’ay ma maisonnete |
||
bien gentement faicte, |
||
par dedens joyeuse et necte, |
||
ou sont mes enfans. |
||
685 |
Doulcement les traicte |
|
et les admoneste |
||
d’estre a Dieu, par voye honneste, |
||
vrais obeyssans. |
||
Beaulx dictiers plaisans |
||
690 |
et gracieulx champs16 |
|
font aux gardins et aux champs |
||
soubz une espinete. |
||
La sont en tout temps |
||
lyés et esbatans, |
||
695 |
on ne trouveroit en cent ans |
|
vie plus doulcete. |
||
Mes gens sont tousjours joyeulx. |
A |
|
Est-il telle vie, telle? // |
B |
|
f. 15v |
Mes gens sont tousjours joyeulx, |
A |
700 |
de rien ne sont curieulx, |
a |
fors de la vie eternelle. |
b |
|
Depuis l’eure que vis eulx |
a |
|
je ne les vis envieulx |
a |
|
sur creature mortelle. |
b |
|
705 |
Dame Paix la bonne et belle |
b |
est tousjours avecques eulx |
a |
|
qui mainte chansson nouvelle |
b |
|
leur fait dire deulx et deulx: |
a |
|
est-il telle vie, telle? |
B |
|
Fortune |
||
710 |
Maiz qui est ceste damoiselle |
(b) |
qui ci en l’oreille nous chante |
||
et est tant povre et tant meschante |
||
que j’ay grant orreur de la voir? |
||
Texte VI17 (vv. 715-732) |
||
Eur |
||
Qui est elle? |
||
Maleur |
||
Il le fault savoir, |
||
715 |
ou ce seroit pour nous grant honte. |
a |
Quoy! Il semble, qui oyt son conte18, |
a |
|
qu’autant luy soit des morfondus, |
b |
|
et des res, comme des tondus19. |
b |
|
Son parler m’estonne et affolle. |
c |
|
Fortune |
||
720 |
Passons oultre, c’est une folle. |
C |
Povreté |
||
C’est une folle, ton langaige. |
d |
|
Ce monstre que tu n’ez pas saige: |
d |
|
de fol juge sentence bresve20. |
e |
|
Se je di chose qui te gresve, |
e |
|
725 |
argue contre ma parolle. // |
c |
f. 16r |
Fortune |
|
Passons oultre, c’est une folle. |
C |
|
Povreté |
||
Voire toy, selon mon advis. |
f |
|
Bien sçay qu’onques mais ne me vis. |
f |
|
Or, puis que tu ne me vis oncques, |
g |
|
730 |
comment juges tu de moy doncques, |
g |
ai-ge dit mensonge ou frivolle? |
c |
|
Fortune |
||
Passons oultre, c’est une folle. |
C |
|
Il ne s’i fault ja arrester, |
||
elle se peult assez vanter, |
||
735 |
on voit bien qu’il n’y a que faire. |
- 21 Sur le rondeau comme «indicateur conventionnel de simultanéité», «code d’organisation vocale dest (...)
5Ces six premiers textes, et notamment les rondeaux, sont tout à fait conformes à la tradition, dans leur schéma comme dans leur situation: ils interviennent à des moments clé de l’action21. Le rondeau I est inséré à la fin de la première partie introductive où Fortune apparaît avec ses enfants. Le dialogue entre ces deux derniers fait suite à l’exhortation de leur mère pour qu’ils investissent le monde pour rétablir sa puissance. Maleur se met en route, décidé à porter aux hommes la malle de sa mère (vv. 479, 809, 2214), contenant la malle fortune (vv. 487, 493, 2219, 2226), et Eur, de son coté, s’apprête à porter la bonne. Les rondeaux II et III s’enchainent l’un à la suite de l’autre au moment, de grande agitation, où Franc Arbitre, à la demande de Povreté, attache Maleur au poteau, qui, de son coté, se plaint de ce qu’on lui fait. Cette agitation est traduite par le fractionnement des reparties, jusqu’à trois dans un octosyllabe. Le rondeau IV intervient peu de vers après les deux autres, lorsque Povreté, après avoir accroché la malle de Fortune, dialogue avec Franc Arbitre en concluant la scène, avant que Fortune intervienne à son tour dans sa lamentation finale.
- 22 Sauf le premier vers du rondeau III (v. 2194), orphelin: il ne s’agit pas d’un oubli dans la tran (...)
- 23 Il s’agit de la rime dite «mnémonique», à ce sujet, cf. G.A. Runnalls, Monologues, dialogues et v (...)
6On voit bien que ces pièces, comme c’était le cas des ballades, interviennent à des tournants dans l’action dramatique: l’utilisation d’une forme «fixe», avec le jeu de scène qui devait aller avec, sert à en souligner l’importance. Les rondeaux I, II, III, IV, tous en octosyllabes, ont la forme traditionnelle du triolet (AB aA ab AB). Selon une technique tout à fait habituelle, le premier et le dernier vers forment couplet avec les vers précédant et suivant22, reliant entre elles les reparties23. D’un point de vue dramatique on peut souligner le jeu entre forme métrique et répliques. Dans le rondeau I les quatre premiers vers constituent l’essentiel de la réplique de Maleur, martelée par le refrain, entrecoupée par les deux vers autonomes, mis dans la bouche de Eur. Dans les rondeaux II et III, avec de petites variations, le refrain constitue le nerf de l’intervention de Povreté, soutenue grâce au vers isolé du refrain par Franc Arbitre, les deux s’opposant à Maleur. Dans le rondeau IV Franc Arbitre et Povreté jouent une sorte de partition à deux voix à propos de la malle fortune.
- 24 Cf. H. Chatelain, Recherches sur le vers français au xve siècle. Rimes, mètres et strophes, Paris (...)
- 25 La segmentation du schéma entend simplement mettre en lumière la structure: tous les vers apparti (...)
- 26 P. Fabri, Le Grand et Vrai Art de pleine rhétorique, publié (…) par A. Heron, Rouen, 1889-1890, t (...)
7À coté de ces rondeaux, on relève deux autres formes à refrain. Le texte V, le seul en heptasyllabes, est un fatras24. Le schéma (AB A ab aa bb ab aB25), même s’il est moins fréquent que celui du rondeau, est bien connu: la structure est décrite par Pierre Fabri, il la nomme «epilogue», et il ajoute «que les Piccars [l’]appellent en leur langage fatras; et se faict de xi. lignes communement, mais on les peult faire plus ou moins, nom per, courtes ou longues, et tant de clauses que toute la premiere clause soit epilogue; et conuient reprendre la premiere ligne pour tierce ligne, et la seconde au dernier»26. Ce fatras intervient juste avant que Fortune s’aperçoive de la présence de Povreté qui est arrivée sur scène en récitant une ballade et continue ensuite en chantant, tout en dialoguant avec Franc Arbitre; il conclut la séquence. Les treize heptasyllabes du fatras font suite à une structure plus complexe en heptasyllabes et pentasyllabes (vv. 681-696: 2 x aa5a7b5 + 2 x bb5b7a5) et terminent la repartie. La repartie suivante, où Fortune intervient et dont le premier vers rime avec le dernier de la repartie précédente, est en octosyllabes.
- 27 P. Fabri, Le Grand et Vrai Art de pleine rhétorique, cit., t. 2, p. 85, cité par T. Kuroiwa, «Le (...)
- 28 «et faict l’en six ou huyt clauses de refrain vollant, ou autant que l’en veult, et tout de diuer (...)
8Tout de suite après ce fatras, les vers du texte VI – schéma aabbcC ddeecC ffggcC, à noter que le refrain constitue à chaque fois la repartie de Fortune – correspondent bien à la définition du «reffrain branlant» que donne Pierre Fabri: «Reffrain branlant ou vollant se faict, quant les lignes se croysent en rithme de vne mesme ou diuerse mesure; mais la derniere est en reffrain, et faut du moins quattre lignes en clause»27. La différence par rapport à la ballade est dans les rimes, qui ne sont pas les mêmes, et dans le nombre de «clauses»: «autant que l’en veult»28.
***
9À ces formes, plus ou moins courantes, mais tout à fait conformes à celles répertoriées, on peut ajouter quelques autres vers qui présentent des particularités les rattachant et les distinguant à la fois des schémas habituels.
- 29 F. 27v.
Texte VII29 (vv. 1409-1415) |
||
Maleur |
||
Or pendre puist on d’une corde |
||
qui ne fera mieulx qui pourra. |
(a) |
|
Povreté |
||
Je ne sçay qu’il en adviendra, |
A |
|
1410 |
maiz je l’assauldray la premiere. |
B |
Eur |
||
Pense qu’on te recevra, |
a |
|
je ne sçay qu’il en adviendra. |
A |
|
Franc Arbitre |
||
Avant Povreté! On verra |
a |
|
se vous estes forte et entiere. |
b |
|
Povreté |
||
1415 |
Je ne sçay, |
c (A) |
mais je l’assauldray. |
c (B) |
|
Eur |
||
Povreté est si tres legiere |
(b) |
|
que riens a son cas ne repugne. |
10Ces vers, où s’expriment les dernières exclamations belliqueuses qui précèdent la lutte, constituent de toute évidence un rondeau, mais le v. 1415, le dernier, est coupé en 3+5 syllabes dans la copie même, les deux parties rimant entre elles. Il s’agit en fait du début des deux vers du refrain du rondeau et il faut noter que le v. 1416, dont la rime est orpheline, devrait en fait rimer, comme «vers adjoint» avec le deuxième vers du refrain. On ne peut donc pas exclure que le rondeau soit tout à fait régulier et la lacune due au copiste, le début des deux vers étant écrit pour mémoire et devant être complété lors de la performance. Cependant le fait que le v. 1415 soit un octosyllabe, avec rime interne, me semble montrer que la suppression du refrain est voulue, pour terminer de manière lapidaire les préalables de la lutte et sans doute aussi pour surprendre l’auditoire, qui s’attendait au refrain; on serait là dans une sorte de deuxième degré par rapport à la forme habituelle.
- 30 Ff. 27v-28r.
- 31 Sur la graphie -oire / -ore, cf. Ch. Marchello-Nizia, La langue française, cit., p. 81; Le Mystèr (...)
- 32 En effet, vraiment (DMF 2012).
Texte VIII30 (vv. 1419-1430) |
||
Franc Arbitre |
||
La! Povreté! |
||
Maleur |
||
Avant Fortune! |
||
Faictez que vous ayez victoire31! |
a |
|
Fortune |
||
1420 |
Te rens tu? |
|
Povreté |
||
Nenni, pas encore! |
a |
|
Eur |
||
Fortune! Donnez luy ung sault! |
B |
|
Fortune |
||
Crie mercy! |
||
Povreté |
||
Il n’en est memore. |
a |
|
Franc Arbitre |
||
Povreté! Donnez luy ung sault! |
B |
|
Fortune |
||
Helas Maleur! Le cueur me fault. |
b |
|
Maleur |
||
1425 |
Mourrez vous en ceste bataille? // |
c |
f. 28r |
Fortune |
|
Ceste Povreté coupe et taille |
c |
|
mes rains. |
||
Eur |
||
Gardez qu’el ne vous serre. |
d |
|
Fortune |
||
Je n’ay membre qui me faille. |
c |
|
Franc Arbitre |
||
Bon, vela Fortune par terre. |
d |
|
Povreté |
||
1430 |
Vous vous sentirés de la guerre, |
d |
vous avez huy trop quaqueté. |
||
Fortune |
||
Pour Dieu! Ostés moy Povreté |
||
qui tient contre moy ses argus. |
||
Ses genoulx sont si tres agus |
||
1435 |
qu’ilz me percent tous les costés. |
|
Franc Arbitre |
||
Gallans! Se vous vous y boutés, |
||
tres grant mal vous en pourra prendre. |
||
Povreté |
||
Rens toy! |
||
Fortune |
||
Helas me fault il rendre! |
||
Pour Dieu! Que vous nous separés! |
||
Povreté |
||
1440 |
A! Sur ma foy, vous vous rendrés |
|
tantost puis que je l’entreprens. |
||
Fortune |
||
Helas Povreté! Je me rens. |
||
Mect telle loy que tu vouldras. |
||
Povreté |
||
Tu jures que tu le tendras |
||
1445 |
sans point desobeir a moy? |
|
Faiz pas! |
||
Fortune |
||
Ce faiz mon32, par ma foy! |
||
C’est raison que je m’y consente. |
||
Povreté |
||
Or te lieve, je suis contente, |
||
mais que tu tiennes ta promesse! |
- 33 J’introduis des blancs pour mieux faire ressortir le schéma, en réalité chaque repartie occupe au (...)
- 34 L’exemple d’un rondeau «resorbé» dans une des copies qui nous restent se trouve dans le Mystère d (...)
11Cette séquence très animée correspond au moment de la lutte, elle s’enchaîne directement après notre texte VII. Le schéma des rimes des vv. 1419-1430 est bizarre: aaB aBb ccd cdd33. Même si le refrain en réalité n’en est pas complètement un, car le début change – les vers commencent par Fortune ou Povreté, le reste du vers est identique, Donnez luy ung sault –, il est probable que dans les vv. 1420-1424 – aB aBb – reste la trace d’un refrain récité sur scène dans le cadre d’une forme qui n’a pas été reprise dans la copie34.
12La construction du v. 1438: «Rens toy! / Helas me fault il rendre!», analogue à la structure des vv. 1420 et 1422, comme le v. 1431, à rapprocher d’un vers du refrain du rondeau II (vv. 2185, 2188, 2191), sont peut-être d’autres indices d’un échange organisé comme un rondeau. La situation en tout cas s’y prêterait bien.
- 35 Ff. 26v-27r.
- 36 J’accepte d’être tenue pour folle si… (DMF 2012; G. Di Stefano, Dictionnaire des locutions, cit., (...)
Texte IX35 (vv. 1370-1380) |
||
Fortune |
||
Qu’en dis tu Maleur, mon enfant, |
||
la combatrai-ge sur ce point? |
a |
|
Maleur |
||
1370 |
Pour Dieu ne la refusez point! |
A |
Du premier coup la ferez rendre. |
b |
|
Eur |
||
Vous estes grasse, blanche et tendre, |
b |
|
et si avés tousjours esté |
c |
|
tres bien nourrie, et Povreté |
c |
|
n’a sans plus que les povrez os. |
d |
|
1375 |
Vous la combatrez. |
|
Fortune |
||
En briefs mos: |
d |
|
faictes la moy venir en feste // |
e |
|
f. 27r |
se par moy luy est mercy faite |
e |
sur ma foy je vueil qu’on me tonde36. |
f |
|
Esse bien dit? |
||
Maleur |
||
Le mieulx du monde. |
f |
|
1380 |
Pour Dieu, ne la redoubtez point! |
A |
Franc Arbitre |
||
Ça, vecy Povreté en point |
a |
|
qui ne quiert que ces advantures. |
13Nous sommes ici au moment des dernières considérations avant la lutte, à l’intérieur de la suite des couplets les vv. 1370 et 1380 – Pour Dieu ne la refusez / redoubtez point – ressemblent beaucoup à un refrain bien qu’ils soient parfaitement intégrés dans le continuum d’octosyllabes. Ici aussi la situation se prêterait bien à la présence d’un rondeau.
***
14Enfin on peut encore citer deux textes où aucun refrain n’apparaît, mais où le schéma des rimes laisse entrevoir une structure plus complexe que celle apparente.
- 37 Ff. 4v-5r.
Texte X37 (vv. 165-180) |
||
160 |
le tres grant couroult qui m’opresse. |
|
Compagnie me fault expresse, |
||
car je desire |
||
trouver a qui je me desyre |
||
et qui me donne au cueur le<e>sse: |
||
165 |
Bon Heur. |
|
Eur |
||
Me vecy ma princesse |
a |
|
se vous avés de moy beso<i>ng. |
b |
|
Fortune |
||
Maleur? |
||
Maleur // |
||
f. 5r |
Que vous plaist ma maistresse? |
a |
Fortune |
||
Ou es tu? |
||
Maleur |
||
Je ne suis pas loing. |
b |
|
Fortune |
||
Mes enfans je suis en grant soing |
b |
|
170 |
d’une chose que vous diray |
c |
car je vous promets que dire ay |
c |
|
plus qu’on ne sçauroit exprimer. |
d |
|
J’ay veu qu’on me souloit amer |
d |
|
et avoir en grant reverence: |
e |
|
175 |
par tout de ça et de la la mer |
d |
je regnoye en preeminence, |
e |
|
d’onneur et de magnificence |
e |
|
mon royaulme estoit decoré. |
f |
|
Maleur |
||
Je cuide moy, comme je pence, |
e |
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180 |
que ce fust en l’aage doré. |
f |
15Il s’agit ici du premier dialogue entre Fortune et ses enfants, l’enchainement des octosyllabes est bizarre: ab ab bcc dde de ef ef. Le jeu des rimes se fait entre les reparties: ab (E) a (FM) b (FM) bcc-ef (F) ef (M). Ce schéma curieux cache-t-il la trace d’une forme particulière? La situation – le premier jeu à trois entre Fortune et ses enfants – pourrait bien justifier l’hypothèse.
- 38 Ff. 19v-20r.
Texte XI38 (vv. 932-936) |
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Ce roy qui oncques n’ot pareil |
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se mist encontre son soleil |
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930 |
luy priant qu’il le peust avoir |
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et qu’il luy donrroit grant avoir. |
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Mais de sa responce l’a point, |
a |
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car il respondi sur ce point: |
a |
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«Tes dons vueil tous habandonner, |
b |
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935 |
mais beau sire ne m’oste point |
a |
ce que tu ne me peulx donner». |
b |
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Fortune // |
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f. 20r |
Je ne faiz conte de mener |
b |
telz meschans gens avecquez moy. |
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Maiz, se tu as raison en toy, |
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940 |
tu peulx congnoistre clerement |
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que j’ay en mon gouvernement |
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l’universelle monarchie. |
- 39 Depuis Valère Maxime (Dict. mem., IV, 3, ext. 4) elle est très répandue, parmi les œuvres approxi (...)
- 40 Notamment dans La condamnation de Banquet, vv. 1067-1071: aab ab; éd. J. Koopmans et P. Verhuyck, (...)
16Ce texte s’insère dans le débat où les deux femmes revendiquent chacune la prééminence sur l’autre. Sur une suggestion de Franc Arbitre, Povreté apporte comme preuve de la sienne l’anecdote célèbre de Diogène et Alexandre39. Le schéma des rimes est curieux: il pourrait s’agir d’une forme attestée par ailleurs40, mais la rupture du couplet et la reprise des mêmes mots à la rime pourrait aussi bien être la trace d’un jeu disparu lors de l’écriture. Il est bien évident toutefois qu’il n’est pas possible d’aller au delà de l’hypothèse.
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- 41 Sur l’importance de cet aspect, cf. T. Kuroiwa, X. Leroux, D. Smith, Formes fixes, cit.
- 42 S. Robert, Formes poétiques et versification dans “La sotise à huit personnages” d’André de la Vi (...)
- 43 Toute ma reconnaissance va à Darwin Smith qui m’a sensibilisé à cette dimension du texte, dimensi (...)
17Quelques mots, pour finir, sur ce que ces formes intégrées dans les reparties nous révèlent de la conception du texte dramatique de l’époque. Elles sont manifestement un élément constitutif de ce dernier41 et cette simple constatation permet d’apercevoir combien il est différent par rapport à nos habitudes. L’absence de mimétisme réaliste semble être à première vue ce qui nous le rend le plus lointain, mais la dimension métrique joue sans doute un rôle encore plus important dans son éloignement. Il nous est difficile d’avoir la même perception, de comprendre ce que ces échanges stylisés représentaient pour les acteurs et le public42. Nous touchons là à un aspect qui échappe à une lecture naïve car il ne fait plus partie de notre attente, seul le travail critique permet de le reconstituer43.
Note
1 Cf. G.M. Roccati, “La Moralité de Fortune, Maleur, Eur, Povreté, Franc Arbitre et Destinee”. Une adaptation du «Certamen paupertatis et fortune» (Boccace, “De casibus”, livre III), in «L’analisi linguistica e letteraria», VIII (2000), 1-2, pp. 355-382. Pour une présentation du texte, en attendant l’édition, voir aussi maintenant Id., Du récit au dialogue, du latin au français: du «Certamen paupertatis et fortune» (Boccace, “De casibus”, livre III) à la “Moralité de Fortune et Povreté”, communication présentée au colloque Da un genere all’altro, Torino, novembre 2010, maintenant dans Da un genere all’altro. Trasposizioni e scritture nella letteratura francese, a cura di D. Dalla Valle, L. Rescia, M. Pavesio, Roma, Aracne, 2012, pp. 47-67.
2 Cf. G.M. Roccati, “La Moralité de Fortune”, cit., p. 376; Tutte le opere di Giovanni Boccaccio, a cura di V. Branca, vol. IX: De casibus virorum illustrium, a cura di P.G. Ricci e V. Zaccaria, Milano, 1983, pp. xxix-xxx, 940.
3 Cf. G.M. Roccati, “La Moralité de Fortune”, cit., pp. 369-376.
4 Cf. G.M. Roccati, Les ballades insérées dans la “Moralité de Fortune et Povreté”, in «Studi francesi», XLIX, no 146, 2005, pp. 353-356.
5 Sur le rondeau voir J. Cerquiglini, IV. Le rondeau, in Grundriss der romanischen Literaturen des Mittelalters (G.R.L.M.A.), dir. H.R. Jauss, vol. VIII, D. Poirion, dir., La littérature française aux xive et xve siècles, t. I, Heidelberg, 1988, pp. 45-58, en particulier pp. 48-50. Pour son utilisation dans les textes dramatiques: T. Kuroiwa, «Le viel jeu» en mouvement: la configuration rimique et métrique des triolets dans les manuscrits du “Mystère de la Passion” d’Arnoul Gréban (La «Creacion du monde» et la première journée), in Vers une poétique du discours dramatique au Moyen Âge. Actes du colloque international organisé au Palais Neptune de Toulon les 13 et 14 novembre 2008, Textes réunis par X. Leroux, Paris, Honoré Champion, 2011, pp. 143-157; T. Kuroiwa, X. Leroux, D. Smith, De l’oral à l’oral: réflexions sur la transmission écrite des textes dramatiques au Moyen Âge, in «Médiévales», 59, automne 2010, pp. 17-40, en particulier pp. 33-37. Mes remerciements à Darwin Smith et aux autres auteurs pour m’avoir communiqué ces articles avant parution.
6 La majuscule indique le refrain (matérialisé par l’espacement étendu des caractères); entre parenthèses les rimes reliant les formes identifiées au contexte: il s’agit très souvent d’un vers adjoint qui assure la transition entre les couplets et le rondeau. Sur le «vers adjoint», cf. Taku Kuroiwa, Xavier Leroux, Darwin Smith, Formes fixes: futilités versificatoires ou système de pensée?, in Vers une poétique du discours dramatique, cit., pp. 121-142, en particulier pp. 141-142. L’intuition éclairante exposée dans cet article – le couple ab (et non aa) considéré comme base de la versification dramatique médiévale – s’applique dans nos cas particuliers à l’intérieur des rondeaux, mais le lien de ces derniers avec le contexte se fait en général, et selon l’habitude, par un vers adjoint. La numérotation des vers est celle de l’édition critique du texte qui devrait bientôt paraître. Une première transcription se trouve dans S. Leone, Una «moralité en vers» inedita del xv secolo (ms. Paris, B.N.F., n.a.f. 6218), tesi di laurea inédite (Università di Torino, Facoltà di lettere, a.a. 1996-97).
7 Ms. Paris, B.n.F., n.a.f. 6218, f. 11r.
8 … Comme elle me pèse, je crois qu’elle m’anéantira: dans le jeu scénique Maleur devait vaciller, écrasé par le poids de sa malle.
9 À la fois le mauvais sort et la malle de Fortune, dans laquelle il ne manquera jamais du bien (des «richesses»).
10 Sur la rime fortune/repugne, cf. C. Marchello-Nizia, La langue française aux xive et xve siècles, Paris, Nathan, 1997, p. 113.
11 F. 39r-v.
12 Rubrique sans doute à corriger en Franc Arbitre, pour éviter la répétition avec la rubrique suivante.
13 Le vers compte neuf syllabes, cette exclamation a sans doute été introduite par inattention.
14 F. 39v-40r.
15 F. 15r-v.
16 Chants. On trouve la meme «confusion» entre homophones au v. 1708; voir également la moralité de Guillaume Tasserie, Le Triomphe des Normands, v. 1552 (édition Pierre Le Verdier, Rouen, 1908; en ligne: http://www.sites.univ-rennes2.fr/celam/cetm/triomphe/triomphe.html).
17 Ff. 15v-16r.
18 Si quelqu’un écoute ce qu’elle dit.
19 Il semble qu’ils lui soient pareils les malades, les rasés et les tondus (les fous). Cf. Meschin., Lun. princes, 13: «Je donne autant des rez que des tondus» (DMF 2012).
20 Cf. Thesaurus proverbiorum medii aevi, Begründet von S. Singer, Hrsg. von Kuratorium Singer der Schweizerischen Akademie der Geistes- und Sozialwissenschaften, Berlin, New York, W. de Gruyter, 1996-2002 (TPMA), s.v. «Richten», nos 65-70 (IX, p. 294); G. Di Stefano, Dictionnaire des locutions en moyen français, Montréal, Éd. CERES, 1991, p. 463c.
21 Sur le rondeau comme «indicateur conventionnel de simultanéité», «code d’organisation vocale destiné à reproduire l’enchevêtrement verbal d’une situation collective», voir T. Kuroiwa, X. Leroux, D. Smith, De l’oral à l’oral, cit., p. 29. Dans notre cas il s’agit surtout de signifier un moment clé: à part le moment où Maleur est attaché au poteau, il ne s’agit pas nécessairement d’«enchevêtrement», ce dernier est plutôt réalisé par le fractionnement des vers.
22 Sauf le premier vers du rondeau III (v. 2194), orphelin: il ne s’agit pas d’un oubli dans la transcription, les vv. 2193 et 2194 s’enchainent logiquement. Un problème dans la copie n’est pas toutefois à exclure, comme le montre la répétition de la rubrique aux vv. 2191 et 2193.
23 Il s’agit de la rime dite «mnémonique», à ce sujet, cf. G.A. Runnalls, Monologues, dialogues et versification dans le «Mystère de Judith et Holofernes», in L’économie du dialogue dans l’ancien théâtre européen, Actes de la première rencontre sur l’ancien théâtre européen de 1995, réunis par J.-P. Bordier, Paris, Champion, 1999, pp. 115-139, en particulier pp. 119-121.
24 Cf. H. Chatelain, Recherches sur le vers français au xve siècle. Rimes, mètres et strophes, Paris, 1907, reprint Genève, 1974, pp. 222-224.
25 La segmentation du schéma entend simplement mettre en lumière la structure: tous les vers appartiennent à la même intervention de Povreté et sont nettement identifiés comme un tout par leur homogénéité métrique
26 P. Fabri, Le Grand et Vrai Art de pleine rhétorique, publié (…) par A. Heron, Rouen, 1889-1890, t. 2, p. 82; ici le schéma est dans sa forme la plus simple, il peut y avoir plusieurs «clauses» avec une reprise complexe des vers: description et exemples de cette «espece ou maniere de rithmer» aux pp. 82-85.
27 P. Fabri, Le Grand et Vrai Art de pleine rhétorique, cit., t. 2, p. 85, cité par T. Kuroiwa, «Le viel jeu» en mouvement, cit., p. 147, qui traite de cette forme dans les arts rhétoriques.
28 «et faict l’en six ou huyt clauses de refrain vollant, ou autant que l’en veult, et tout de diuerses lisieres, rien gardé que le reffrain» (P. Fabri, Le Grand et Vrai Art, ibidem).
29 F. 27v.
30 Ff. 27v-28r.
31 Sur la graphie -oire / -ore, cf. Ch. Marchello-Nizia, La langue française, cit., p. 81; Le Mystère de la Passion d’Arnoul Gréban, éd. critique par O. Jodogne, t. II, Bruxelles, 1983, p. 40.
32 En effet, vraiment (DMF 2012).
33 J’introduis des blancs pour mieux faire ressortir le schéma, en réalité chaque repartie occupe au maximum deux vers, le plus souvent un seul ou un fragment de vers.
34 L’exemple d’un rondeau «resorbé» dans une des copies qui nous restent se trouve dans le Mystère de la Passion, cf. T. Kuroiwa, «Le viel jeu» en mouvement, cit., pp. 148-149.
35 Ff. 26v-27r.
36 J’accepte d’être tenue pour folle si… (DMF 2012; G. Di Stefano, Dictionnaire des locutions, cit., pp. 841c-842a).
37 Ff. 4v-5r.
38 Ff. 19v-20r.
39 Depuis Valère Maxime (Dict. mem., IV, 3, ext. 4) elle est très répandue, parmi les œuvres approximativement contemporaines de la moralité, elle se trouve notamment chez Martin Le Franc dans L’Estrif de Fortune et Vertu (éd. crit. par P.F. Dembowski, Genève, Droz, 1999, p. 244; cf. aussi p. 333, n. 242; O. Roth, Studien zum “Estrif de Fortune et Vertu” des Martin Le Franc, Bern, 1970, pp. 197, 314-315).
40 Notamment dans La condamnation de Banquet, vv. 1067-1071: aab ab; éd. J. Koopmans et P. Verhuyck, Genève, Droz, 1991, cf. p. 49. Voir aussi les «formes courtes» traitées par Chatelain et Noomen, cf. W. Noomen, Etude sur les formes métriques du Mystère du Vieil Testament, Amsterdam, 1962, pp. 68-82.
41 Sur l’importance de cet aspect, cf. T. Kuroiwa, X. Leroux, D. Smith, Formes fixes, cit.
42 S. Robert, Formes poétiques et versification dans “La sotise à huit personnages” d’André de la Vigne, in Langues, codes et conventions de l’ancien théâtre, actes de la troisième rencontre sur l’ancien théâtre européen, Réunis par J.-P. Bordier, Paris, Honoré Champion, 2002, pp. 55-66, les interprète comme le fruit d’un jeu entre structure et désordre, ce qui peut être éclairant, mais ne suffit pas.
43 Toute ma reconnaissance va à Darwin Smith qui m’a sensibilisé à cette dimension du texte, dimension qu’auparavant je ne voyais pas.
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Notizia bibliografica
G. Matteo Roccati, «Les rondeaux et autres formes à refrain dans la “Moralité de Fortune et Povreté”», Studi Francesi, 170 (LVII | II) | 2013, 347-361.
Notizia bibliografica digitale
G. Matteo Roccati, «Les rondeaux et autres formes à refrain dans la “Moralité de Fortune et Povreté”», Studi Francesi [Online], 170 (LVII | II) | 2013, online dal 30 novembre 2015, consultato il 17 avril 2024. URL: http://journals.openedition.org/studifrancesi/2956; DOI: https://doi.org/10.4000/studifrancesi.2956
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